О Vacheron Constantin

[DPS]

Эти 4 из 12 в профильном не нашел (но если было, то удалите мой пост)

Vacheron Constantin Les Masques:

- Mexico, Maya civilisation. 550-950 AD, fragment of a mask-shaped censer
- Japan. Ritual Buddha Mask
- Papua-New-Guinea, Brag mask
- Gabon , Kwélé people, Pibibuze mask

[Ego]

В Vacheron Constantin нет человека, который не понимал бы, что такое страсть к тонкому часовому делу. Ведь без страсти нельзя питать искренних надежд. И хотя легендарные кабинотье ушли в прошлое, их наследие осталось в мастерских мануфактуры, и в наше время его пробуждают к жизни руки каждого часовщика и мастера. Своей работой они возрождают наработки своих предшественников и увековечивают накопленные ими знания.
Время – это еще и память. Несомненно, одним из наиболее выдающихся качеств Vacheron Constantin является преданность часового дома наследию, оставленному провидцами и виртуозами прошлой эпохи. Этические каноны и стремление к совершенству – императивы, которые служат движущей силой в работе каждого сотрудника мануфактуры. Благодаря им компания сохраняла свою целостность на протяжении более 250 лет. Если кто-нибудь постигает философию своих предков, и она включает в себя столь важные гуманистические представления, то можно испытать счастье, предназначенное лишь для немногих избранных.
Мануфактура Vacheron Constantin прилагает все силы, чтобы совершенствовать свое часовое мастерство и передавать из поколения в поколение его секреты, причем особенный акцент делается на художественные ремесла, сочетающие важнейшие приемы декоративного искусства, используемого в часовом деле (эмалировка, гравировка, гильоширование и инкрустация). И сегодня это стремление находит воплощение в часах, которые представляют собой подлинные произведения искусства, и секреты изготовления этих шедевров доступны лишь немногим мастерам и ремесленникам.

Коллекция Métiers d’Art… Когда знание духовного начала направляет руку, дающую жизнь предмету, Человек наделяет каждое свое творение душой.

Когда дом Vacheron Constantin основал в 2004 году коллекцию Métiers d’Art, заложив в ее основу ограниченную серию «Tribute to the Great Explorers» («В честь Великих первооткрывателей»), он выразил непоколебимое намерение увековечить одну из своих важнейших ценностей: стремление к продолжению традиций в тонком художественном часовом деле.
Изначально над созданием этой коллекции совместно трудились мастера-часовщики и талантливые эмальеры, при этом каждый из них был профессионалом, преданным своей работе. Они объединили древние и современные приемы свих ремесел, и в результате на свет появились часы, исключительные по своей механике и эстетике. Запатентованный механизм обеспечивал ход времени, завораживающе запечатленный на циферблате, который своим великолепием был обязан древнему и сложному искусству – эмалировке «гран фё».
Аналогичным образом серия «Les Masques» («Маски») коллекции Métiers d’Art, первый набор из которой был представлен в 2007 году, послужила идеальной иллюстрацией того, как могут быть объединены опыт и мастерство. В данном случае эти качества проявили мастера-часовщики и гравировщики. Результатом их совместной работы стали часы, которые в прямом смысле приглашали совершить путешествие сквозь пространство и время в поисках истоков человечества, чтобы затем предаться размышлениям об одном из самых прекрасных проявлений человеческой души.

Часовой дом Vacheron Constantin, который в 2005 году отметил 250-летний юбилей своей деятельности в Женеве, и Zôhiko , компания из Киото, которой в 2011 году исполнится 350 лет… Когда они вместе – за их плечами история более чем в 600 лет.

Невероятный успех коллекции Métiers d’Art «Les Masques», рожденной в союзе Vacheron Constantin с женевским Музеем Барбье-Мюллера, лишь укрепило уверенность часового дома в том, что сегодня, более чем когда-либо, важно добиваться гармонии культурных и художественных ремесел с часовым делом наивысшего технологического уровня.
Подобное сочетание талантов, когда техническая и декоративная виртуозность сливаются с точностью, идеально иллюстрирует основные ценности Vacheron Constantin: поиск совершенства, развитие творчества, открытость миру, уважение и сохранение традиций и, наконец, совместный энтузиазм.
Сегодня мануфактура открывает новые возможности для совместного развития часового ремесла и декоративных искусств, представляя серию коллекции Métiers d'Art, часть работы над которой впервые была выполнена вне Женевы. По правде говоря, речь и вовсе идет о далекой стране, поскольку загадочный термин маки-э относится к самому изысканному древнему методу традиционной японской лакировки.



Предпосылки к появлению коллекции «Métiers d’Art – La symbolique des laques»
Идея о проекте, объединяющем часовое дело и технику лакировки маки-э, долгое время хранилась в недрах архивов дизайнерского отдела Vacheron Constantin. Но найти искру, которая зажгла бы в этой идее жизнь, не удавалось. В конце концов, решающий импульс принадлежал компании Zôhiko, имевшей те же взгляды, только в своей трактовке – ей хотелось совместить свое мастерство в лакировке с высоким часовым искусством.
Упоминание «Масок» было не случайным: именно техническая и художественная энергетика и красота этой коллекции побудила Zôhiko пойти на контакт с Vacheron Constantin осенью 2007 года и обсудить возможность сотрудничества.
И хотя в любой встрече играют роль удача и случай, подлинные взаимоотношения развиваются лишь на основе глубоких пристрастий и общих ценностей. Именно такие отношения сразу установились между двумя компаниями, каждая из которых питала фундаментальное уважение к культурным, техническим и художественным традициям. За плечами дома Vacheron Constantin – история непрерывной работы с 1755 года, а компания Zôhiko была основана в 1661 году, почти на сто лет раньше. Вместе эти компании располагают опытом и мастерством, накопленным и отточенным более чем за 600 лет.
Между мастерами Zôhiko – одной из древнейших японских лакировочных компаний, работающей в Киото с момента основания в 1661 году, и Vacheron Constantin, старейшим часовым домом, непрерывно процветавшем в Женеве с 1775 года, был заключен союз, который дал жизнь выдающемуся воплощению совместных идеалов – коллекции «Métiers d’Art – La symbolique des laques».



Три года, девять дизайнерских концепций, шестьдесят наборов
Верная духу коллекции Métiers d'Art, линия «Symbolique des laques» в течение трех лет будет претерпевать изменения, и раз в год будет выходить набор из трех моделей. Каждый выпуск будет ограничен двадцатью экземплярами.
Каждый набор будет содержать свой лейтмотив, извлеченный из обширной сокровищницы символических художественных традиций Дальнего Востока. Все дизайнерские идеи построены на мире животных, растений и минералов, несут смысловую нагрузку и могут быть взаимно скомбинированы: божественные или героические фигуры ассоциируются с животными, животные – с растениями, растения – с абстрактными качествами или достоинствами и так далее. Концепция дизайна каждой модели часто опирается на литературные произведения, поэмы или легенды.
Действуя с позиций часового ремесла, дом Vacheron Constantin поместил в модели этой серии легендарный ультратонкий калибр 1003, или, если точнее, скелетонизированный вариант этого механизма, изготовленный из 14-каратного белого золота. Вместе с тем, для того чтобы усилить общую гармонию и удостовериться в том, что лакировка маки-э заняла в композиции достойное место, мастера Vacheron Constantin пошли на решительный шаг и применили рутениевое покрытие, которое, смягчая природный блеск золота, наделяет модели особенной элегантностью. Сапфировые стекла с обеих сторон корпуса позволяют любоваться исключительной отделкой механизма и особенно его округленными мостами, изготовленными в мастерских женевской мануфактуры.
В то же время обманчиво упрощенные контуры изящно округлого корпуса излучают характерную ауру сдержанности и чистоты, идеально гармонирующую с дзен-духовным содержанием коллекции «Métiers d’Art – La symbolique des laques».



Долголетие
Тема долголетия будет лейтмотивом первого набора «The Three Friends of Winter» («Три друга зимы») – Saikan no sanyû 歳寒三友. Эти «друзья» – сосна, бамбук и сливовое дерево. Они составляют классическое трио в символике Китая, которое очень рано проникло в культуру Японии и обрело там такую же популярность, как и в родной стране. Благодаря своей высокой морозоустойчивости, «три друга зимы» символизируют в первую очередь долголетие. В расширенном ассоциативном ряду они также олицетворяют преданность дружбы, способную преодолеть суровые невзгоды, которые символизирует зима.
Сосны известны своей долговечностью и силой. Также вызывает восхищение то, что зимой они остаются зелеными. Бамбук воплощает собой образ идеального джентльмена, уступчивый к грядущим переменам и в то же время непоколебимый в своих идеалах: как только шторм стихает, он возвращается в прежнее положение. Почтение, которое испытывают к сливе, объясняется самым ранним цветением этого дерева, когда зима еще властвует в природе, а также его долголетием. Идеалом образованного китайца или японца было «быть сильным, как сосна, выносливым, как бамбук, и чистым, как сливовое дерево».

Парой каждому из «трех друзей зимы» служит Птица
К примеру, древнюю сосну сопровождает японский журавль, белая расцветка которого напоминает об ушедших в прошлое годах. Бамбук связан с воробьем, который своей непрерывной деятельностью символизирует жизненную силу постоянно возрождающегося растения. Наконец, компаньоном сливе служит соловей, ведь оба они воспевают приход весны, дерево – ранними цветами, а птица – трелями.
Такое сочетание трех сдвоенных композиций Vacheron Constantin выбрал совместно с Zôhiko. Каждая модель с двух сторон лакирована по технике маки-э. Основное изображение дерева на лицевой стороне часов по стилю совпадает с рисунком птицы на оборотной стороне, прилегающей к запястью. В этом Vacheron Constantin также следует японским традициям, поскольку многие лакированные экспонаты из Японии украшаются даже там, где этого не видит глаз, например, на внутренней стороне крышек или на дне шкатулок.



Модель с изображением сосны и журавля – Matsu to tsuru 松と鶴
В Японии сосна всегда ценилась за древесину и за красоту переплетенных форм. Вместе с этим, ее преимущественная роль в искусстве и литературе в основном отражает традиции, заимствованные с континента. Эти традиции в большинстве случаев определялись тем фактом, что сосна – вечнозеленое дерево, и таким образом оно ассоциировалось с долговечностью и стойкостью. В искусстве Китая и Японии сосна считается одним из «добродетельных» растений, символизирует зиму и Новый год и олицетворяет долгую жизнь или даже бессмертие.
Как и сосна, журавль всегда был символом долголетия и благородной элегантности. Наряду с фениксом, это – одна из самых популярных птиц в традиционном эпосе и мистериях Дальнего Востока. Рассказывается, что она не только живет неимоверно долго, но и что по достижению 600-летнего возраста она может питаться лишь прохладной водой. Более того, в начале второго тысячелетия жизни ее безукоризненно белое оперение становится абсолютно черным. Журавль также считается воздушным посланником даосских бессмертных. В японском эпосе мифические качества журавля дополняются чисто эстетическим аспектом, связанным с его грациозностью и великолепным оперением. Зимний сезонный перелет журавлей в Японию встречается с радостью и считается предвестником процветания. По этим причинам журавли когда-то находились под охраной Императора. Лишь владыка мог наслаждаться их красотой, и вплоть до эпохи возрождения Мейдзи в 1868 году охота на журавлей была запрещена.



Модель с изображением бамбука и воробья – Take to suzume 竹と雀
В даосизме и, в меньшей степени, в буддизме трубчатая структура бамбука символизирует понятие пустоты. Центральная часть бамбука пуста, также как и Дао («Путь»), которое возникает из ничего и возвращается в ничто. Эта пустота, или, иначе говоря, пространство, также олицетворяет собой умеренность, толерантность и открытость разума. Податливость и одновременно прочность бамбука позволяет ему гнуться, не ломаясь, что символизирует целостность.
Хотя жизненный цикл у бамбука не так продолжителен, как у сосны, он также является символом долголетия. Отдельно взятый побег живет недолго, однако из него может вырасти целая роща. Бамбуковый стебель отмирает после цветения, однако многие сорта цветут лишь раз в столетие, и это значит, что они все же достигают почтенного возраста.



В бамбуковых рощах с особым удовольствием гнездятся стаи воробьев. Несмотря на их беспокойное, а иногда и задиристое поведение, воробьи считаются в Японии символом преданности. Они постоянно кричат: «чу, чу, чу!», или «будь верен, верен, верен!». В собраниях знаменитых легенд воробей обычно олицетворяет собой сильное чувство долга и чести. На пару с бамбуком воробей часто появляется на картинах дзен-буддизма, в которых бамбук символизирует пробуждение и освобождение от мирских привязанностей, а воробей – непосредственность и жизнерадостность.



Модель с изображением сливового дерева и соловья - Ume to uguisu 梅と鴬
Сливовое дерево больше всего знаменито тем, что оно цветет нежными розовато-белыми цветами в середине зимы. Их слабый аромат наполняет воздух самого холодного зимнего месяца, пробуждая первую надежду на наступление весны. И хотя ни сливовое дерево, ни его цветы не производят внушительного впечатления, они так по-особенному свежи и неповторимы, что служат отрадой для души в период зимнего одиночества. Сливовое дерево – это метафора внутренней красоты и скромности и их противопоставления мировым невзгодам.
То, что в пару к сливовому дереву был выбран соловей – скорее японская задумка. Оба они являются вестниками весны: первая песня соловья зовется hatsune 初音, что означает «первая песня года». Существует бесчисленное множество примеров из искусства и поэзии, когда слива и соловей объединены между собой. Часто они изображаются вместе со снегом, и поскольку слива цветет очень рано, ее цветки сливаются со снежными хлопьями.



Что такое маки-э?
Маки-э дословно означает «насыпанная картина» и является самой сложной техникой декоративной лакировки, когда изображение создается путем аккуратного посыпания золотой или серебряной пудры на еще не затвердевший лак обычно черного цвета.
Лак делается из сока лаконосного сумаха, Rhus verniciflua. Родиной этого дерева, родственника ядоносного сумаха, являются высокогорные плато Азии или Тибета. Сегодня оно растет только в южном Китае, Корее, Вьетнаме и Японии, хотя есть мнения, что в прошлом его ареал был шире. В японском языке название дерева и его сока совпадают: urushi 漆. Соответствующий иероглиф содержит корни, означающие «дерево», «воду» и «человека», и служит иллюстрацией того понятия, которое он описывает.
Методы лакировки от страны к стране различны и основываются на качестве лака и области применения предметов, на которые он наносится. В лакировочном искусстве есть три наиболее представительные категории: резьба, мозаичная работа и маки-э.
Число возможностей практически не ограничено, а изобретение японцами техники маки-э и ее модификаций – это одно из самых выдающихся сочетаний технического мастерства и эстетической утонченности в истории искусства.
Эта декоративная техника была развита на очень ранних этапах истории Японии. Самостоятельным искусством она стала в период с 8-ого по 12-ый века нашей эры и сделалась превалирующим методом нанесения декоративных орнаментов в начале 17-ого века, сохранив за собой этот статус и по сей день. Не похоже, чтобы этот метод применялся в Китае, а если все же и использовался, то очень рано исчез. Вместе с тем, у китайцев он пользовался высоким спросом, о чем свидетельствует большое количество заказов, поступавших японцам с континента на протяжении веков. Само по себе развитие техники маки-э стимулировало расцвет методов, на которых она была основана. Начиная с середины 10-ого века, она намного превзошла всех своих конкурентов, и часто предпочиталась им из-за своей изящности, четкости и одновременной расплывчатости форм и невероятно поэтичного шарма.
Одним из величайших достоинств лака является то, что он способен покрывать драгоценные вещи также легко, как и простые предметы обихода. Лакированные вазы и посуда дошли до нас сквозь века, также как и шкатулки различной формы и назначения: ящики для документов, чайницы, шкатулки для пряностей, коробки красок, чернильницы, карточные футляры, контейнеры для лекарств и тому подобное.



Zôhiko
В 1661 году Ясуи Шичиби (Yasui Shichibei安井七兵衛(1632-1692)) открыл магазин, который он назвал Zôgeya 象牙屋 («Под знаком Слоновой кости»). В нем продавались лакированные изделия и китайские товары. Его последователем был Кусуноки Джихи (Kusunoki Jihei 楠治兵衛 (1659-1714)), который сконцентрировался на лакированных экспонатах. Семья владела магазином на протяжении пяти поколений, после чего он был передан Нишимура Хикоби (Nishimura Hikobei 西村彦兵衛 (1719-1773)), который в то время руководил производством. Это было связано с тем, что в генеалогическом ряду Кусуноки не осталось наследников. Кусуноки Джироби (Kusunoki Jirôbei 楠治郎兵衛 (1723-1784)) не только завещал своему старшему помощнику магазин, но и возложил на него обязанность заботиться о родовом склепе своей семьи, создав, таким образом, неразрывную цепь наследственности. С той поры и до нашего времени компания Zôhiko управлялась членами семьи Нишимура, каждый из которых брал имя основателя. Действующий директор Zôhiko – девятый Нишимура Хикоби.
За свое непревзойденное мастерство Хикоби-третий (1806-1875) удостоился титула «Мастер маки-э», который был пожалован ему Императором. Одним из наиболее замечательных его творений является декорированная по технике маки-э статуя, изображающая бодхисаттву Фугэн на белом слоне. История утверждает, что жители Киото были настолько поражены ее красотой, что назвали ее «пластика Zôhiko», где корень «Zô» означает «слон», а «Hiko» было частью имени Хикоби. Таково происхождение названия компании.
Zôhiko поддерживала прочные взаимоотношения с императорским двором. Хикоби-четвертый (1806-1875) был одним из официальных придворных поставщиков, а действующий директор работал над созданием императорского трона. Первые записи об экспортных сделках мастерской относятся к концу 19-го века, когда границы Японии открылись для внешнего мира в период эпохи возрождения Мейдзи. Расширение торговых границ компании взял на себя Хикоби-восьмой (1887-1965). Он единодушно считался пионером в лакировочной индустрии. Им была основана школа маки-э, ставшая общепризнанным эталоном, на который ссылаются многие специализированные мастера-лакировщики.
Богатая история мастерской Zôhiko раскрывает традиции мастерства, которые не имеют аналогов по художественной целостности и по постоянному прогрессу в творческой мысли. Продолжая развивать традиции, которым уже исполнилось более тысячи лет, компания Zôhiko обратилась к остальному миру. Сотрудничество с Vacheron Constantin дало начало необычайно интенсивной работе, результат которой носит название «Коллекция Métiers d’Art – La symbolique des laques».

Vacheron Constantin и Япония… несомненно, долгосрочный союз
В ранние годы 19-ого века выдающийся швейцарский историк Альфред Шапуи (Alfred Chapuis) упомянул первые коммерческие сделки Vacheron Constantin с азиатскими странами, особенно с Китаем. В то время в мировом масштабе мануфактура уже заявила о себе в Южной Америке и имела постоянное представительство в Бразилии. В России на регулярной основе работал поставщик, снабжавший царский двор, а в 1847 году часовой дом получил доступ на рынки Индии.
К тому моменту Япония все еще была закрыта практически для всех контактов извне. В самом деле, в период между началом 17-ого и серединой 19-го веков военное правительство сёгунов следило за тем, чтобы страна была почти полностью отрезана от остального мира. Лишь после 1854 года под давлением Америки были подписаны первые торговые соглашения с Западом. Затем последовали новые прорывы, и, конечно же, их отголоски были ощутимы даже в далекой Швейцарии.
В 1862 году Федеральный совет Швейцарии принял решение послать делегацию в Японию и пригласил «мистера Вашерона, часовщика» на подготовительную встречу. 6 февраля 1864 года Швейцария подписала свой первый официальный договор с Японией: торговое соглашение, позволявшее гражданам Швейцарии селиться в открытых портах азиатской страны. К тому моменту дом Vacheron Constantin уже находился на хорошем счету в Японии, поскольку Император Мейдзи запланировал посещение мастерских компании в рамках своего визита в Женеву в 1867 году, когда должна была состояться его коронация. Осуществить замысел ему помешало внезапное приглашение, пришедшее в последнее мгновение от месье де Ротшильда.
В 1884 году Япония перешла на универсальное время, в то время как в Швейцарии это было сделано не ранее 1892-го года, а во Франции – и вовсе в 1911 году! До этого момента часы в Японии делились неравномерно между днем и ночью, в зависимости от времени года. Из-за этого японские часы, wadokei 和時計, по дизайну отличались от западных, и переход на универсальное время требовал большего, чем простой перенастройки. Это было частью настоящей культурной революции, свершившейся в Японии на пороге современной эпохи.



«Японский стиль»
В 1906 году дом Vacheron Constantin открыл свой первый бутик на острове в сердце Женевы. Благодаря контактам, налаженным с путешествующими людьми, а также государственным заказам, с момента основания у магазина появилась постоянные и искушенные клиенты из Японии.
С 1917 года мануфактура Vacheron Constantin была представлена в трех японских городах: Токио, Йокогаме и Кобе. Первыми в Японию были отправлены морские хронографы. Очень быстро стало понятно, что японские клиенты обладают весьма специфическим и выраженным вкусом, и был разработан целый эстетический кодекс, известный как «японский стиль», подразумевавший простые и элегантные часы плоской формы с белой и серебряной цветовой гаммой.
Последовавший за Всемирной выставкой в Париже и сенсационной Выставкой искусств в Японии период (между концом 19-ого и началом 20-ого столетия) стал отправной точкой золотого века «японизма» в Европе. Представитель Vacheron Constantin в Париже до 1939 года Фердинанд Верже (Ferdinand Verger) и его потомки были подлинными гениями творчества, которые знали, как извлечь пользу из всеобщего восхищения Японией. Для Vacheron Constantin они изготовили большое количество часов в японском стиле, иногда экспериментируя с эмалью, чтобы добиться внешнего сходства с лаком, а иногда используя и настоящий лак, и такие модели до сих пор являются экспонатами частной коллекции наследия часового дома.
В 1953 году Его Императорское Величество принц Акихито, который в настоящем носит титул Императора Японии, посетил мануфактуру Vacheron Constantin и ее бутик на острове и не преминул расписаться в гостевой книге компании.



История открытия лака, тайной и драгоценной «глазури»

«Дерево, которое дает подлинную японскую глазурь, называется urushi. Это дерево производит белёсый сок, которым японцы покрывают свою мебель, утварь и деревянные доски, и который используется всеми, от крестьян до Императора. Так, у придворных и за императорским столом лакированная посуда пользуется большим почетом, чем золотая и серебряная».

Энгельберт Кэмпфер
немецкий физик, путешествовавший по Японии
Природная, гражданская и духовная история Японии, 1727 год

В этой цитате содержится вся основная суть японского лака. Слово «лак» обозначает вещество и используется для сокращенного наименования лакированных вещей, то есть предметов, украшенных с помощью этого вещества. На сегодняшний день существуют три основные категории лака: настоящий лак, шеллак и глазурь.
Настоящий лак – это сок дерева, которое растет только на Дальнем Востоке. Шеллак – это каучук из выделений насекомых, обитающих в Индии и Юго-Восточной Азии. Эти две формы лака различаются по цвету и, в еще большей степени, по прочности и твердости.
Глазури включают в себя европейские аналоги восточного лака. Существуют все виды таких заменителей животного, растительного и синтетического происхождения, и все они существенно различаются по качеству. Сюда относятся, например, глазури, которыми покрывались скрипки Страдивари, а также более простые и скромные варианты. Но ни одно из этих веществ не может составить конкуренцию настоящему лаку.

Настоящий лак: Великолепие и генезис на Дальнем Востоке
И в Китае, и в Японии использование лака уходит корнями в эпоху неолита. По данным археологических раскопок было установлено, что древнейшие даты относятся к 6-ому тысячелетию до нашей эры. В то время лаком покрывались предметы обихода, например, ритуальные принадлежности. Для окрашивания лака использовались два пигмента: киноварь для красного цвета и древесный уголь для черного. Совсем недалеким было то время, когда лак стали ценить не только за его защитные свойства, но и за декоративные качества.
В Китае и Японии лакировочное искусство быстро достигло своих высот. Несмотря на то, что именно в Китае были основаны высокохудожественные традиции, японцы вскоре догнали китайских мастеров; с 1-ого тысячелетия нашей эры история лака была предметом диалога и соперничества между этими двумя странами. И получилось так, что именно в Японии была изобретена техника маки-э, которая теперь заложена в основу коллекции Métiers d’Art – La symbolique des laques.

История лака в Японии
В 5-ом и 6-ом веках политическое и культурное влияние Китая на Японию было крайне сильным. Оно затрагивало все аспекты жизни, и китайские методы лакировки, которые в то время были гораздо более продвинутыми, также были перенесены в Японию. Там они незамедлительно вызвали большой интерес. Важность лака для японской экономики заверена Кодексом Тайхо (японской конституцией) от 701 года, который предусматривал создание под эгидой Министерства финансов Лакировочного бюро Nuribe no tsukasa 漆部司. Эта организация предъявляла аристократам требования по посадке на их территориях лаковых деревьев и по уплате части налогов лакированными изделиями. Мастерские изготавливали лакированные предметы специально для императорского двора, а также для храмов по всей стране, и одновременно с этим рос спрос на лак.
Методы лакировки того времени все еще очень сильно зависели от Китая, и установить действительное происхождение того или иного предмета не всегда легко. Вместе с тем, характерные особенности этих методов налицо, о чем свидетельствуют лакированные экспонаты, сохранившиеся в сокровищнице Сёсоин в Наре. Эта сокровищница, датированная 8-ым веком, существует и поныне. Она является старейшим музеем в мире. Семь методов лакировки, обнаруженных на экспонатах сокровищницы Сёсоин, подчеркивают важную роль этой формы искусства на начальных этапах развития японской цивилизации. Большинство использованных позже методов, по сути, являлись модификациями и улучшенными вариантами первоначальных подходов.
Золотой век лакировочного ремесла – конец 18-ого века ознаменовался возвращением Японии к своим ценностям, и континентальное влияние на нее стало стремительно уменьшаться. С художественной точки зрения началось развитие подлинно японской эстетики, с характерной для нее неподражаемой грациозностью и тщательностью проработки деталей. Лакировочные ремесла принимали полноценное участие в этом развитии, и история японского лакировочного дела в период с позднего 8-ого по 12-ое столетия стала называться «золотым веком».
В это время керамические технологии еще не начали интенсивно развиваться, и предметы обихода, такие как мебель, делались в основном из дерева – прекрасной основы для нанесения лака. Тот же период ознаменовался возникновением утонченной методики маки-э, изысканность которой идеально соответствовала эпохе процветания аристократической и изысканной культуры, погруженной в поэзию и изобразительные искусства.
Лак, чай и дзен – Примерно в 13-ом веке в Японию, одновременно с чаем, пришел дзен-буддизм. Первоначально чай использовался монахами из-за своих лечебных свойств, однако потом это переросло в чайную церемонию, которая пользовалась большой популярностью у военной аристократии. Многие принадлежности, которые использовались для хранения или сервировки чая, были лакированы: чайницы, шкатулки для пряностей, подносы, бамбуковые ложечки и прочие вещи.
Лак и Запад – Первые контакты между Японией и Западом были установлены португальскими и испанскими иезуитами в первой половине 16-ого века. Эти миссионеры познакомили японцев с первыми европейскими часами, которые были преподнесены в качестве подарков. Кроме того, они основали учебные классы по часовому ремеслу, что позволило японцам создать свои собственные часы. Они назывались wadokei 和時計 и были приспособлены к китайско-японской системе измерения времени, в которой длительность часа переменна. Теми же иезуитами были впервые экспортированы из Японии на Запад лакированные предметы. Европейская аристократия проявила страстную увлеченность этими лакированными вещицами, тем самым создав в Японии целую экспортную индустрию, которая производила вещи, специально спроектированные под западные предпочтения. В Европе эти вещи вызывали небывалый ажиотаж, и все кабинеты и гостиные были полностью обставлены лакированной мебелью. Одна из самых знаменитых коллекций лакированных экспонатов принадлежала королеве Мари-Антуанетте (1755-1793), которая унаследовала ее от своей матери, эрцгерцогини Австрии Марии Терезии (1717-1780). Китай также занимался экспортом лакированных изделий, однако интерес к японским вещам в Европе на рубеже 17-ого и 18-ого веков был настолько велик, что «Япония» стало синонимом слова «лак», точно так же, как «Китай» со временем приобрел созвучие со словом «фарфор».

Рождение Zôhiko
В период между 17-ым и 18-ым веками лак стал более доступен. Изначально он предназначался лишь для высших слоев общества, теперь же он попал в руки более широкой публики. Именно в этой ситуации в 1661 году Ясуи Шичиби (Yasui Shichibei) открыл магазин, которому позже предстояло стать компанией Zôhiko. В то же самое время у людей появилось пристрастие к маленьким предметам, изысканность которых отражала социальный статус и обеспеченность владельца. Эти вещи были так малы, что носить их можно было только прикрепленными к поясу. Отсюда пошло их название – sagemono, что означает «подвешенные предметы». Самыми востребованными изделиями такого типа были герметичные коробочки для лекарственных средств inrô 印籠 и футляры для курительных трубок, и оба эти аксессуара стали отличной основой для реализации мастерски отточенных методов лакировки.
В 1868 году, спустя два столетия изолированного состояния, в течение которых связь с остальным миром была крайне ограничена, Япония вновь открылась миру. Последовавшая волна модернизации и индустриализации была столь сильна, что появилась угроза того, что она поглотит многие традиционные ремесла. Парадоксально, но именно заграничный интерес к некоторым таким традициям – в том числе и к лакировочному ремеслу – обеспечил сначала их выживание, а затем и возрождение.

Что такое настоящий лак?
Лак делается из сока лаконосного сумаха, Rhus verniciflua. Родиной этого дерева, родственника ядоносного сумаха, являются высокогорные плато Азии или Тибета. Сегодня оно растет только в южном Китае, Корее, Вьетнаме и Японии, хотя есть мнения, что в прошлом его ареал был шире. В японском языке название дерева и его сока совпадают: они называются urushi. Соответствующий иероглиф содержит корни, означающие «дерево», «воду» и «человека», и изображает то понятие, которое он описывает.
Сбор – Дерево должно достичь примерно десятилетнего возраста, прежде чем из него можно добывать сок. На стволе делают от пяти до десяти параллельных горизонтальных надрезов, после чего собирают вытекающую вязкую сероватую массу. Эту процедуру можно проделывать с каждым деревом несколько раз в год, однако общее количество выдаваемого им сока достигает всего нескольких десятков миллилитров. По консистенции собираемое вещество напоминает латекс. Качество сока зависит от многих факторов, включая возраст дерева, климат, тип почвы и время года. Как правило, сбор происходит весной и летом, хотя самый качественный лак добывается в период между июнем и августом. Он отбирается из центральной части ствола и перерабатывается отдельно от остального сбора. Его используют в качестве верхнего лакированного слоя или для отделки. Лак более низкого качества предназначен для нанесения нижних слоев покрытия.
Свойства – Лак обладает необычными химическими характеристиками, которые наделяют его специфическими свойствами. Во-первых, его особенность состоит в том, что он высыхает только во влажной среде. Лак в чистом состоянии можно высушить, только если нанести его чрезвычайно тонким слоем: при толщине большей 0,05 – 0,3 мм, он остается частично жидким с затвердевшей пленкой на поверхности. После того, как лак затвердел, он герметизирует такие пористые материалы, как дерево, бамбук, бумагу и ткани. Они становятся полностью устойчивыми к воздействию влаги, солей, тепла, жидкостей ( включая алкоголь), пищи и даже кислот. В результате лакированные емкости как нельзя лучше подходят для сервировки и транспортировки пищевых продуктов и напитков. Он используется как клей, особенно при ремонте керамики. У лака есть лишь один недостаток: уязвимость к воздействию света. Если подвергнуть его интенсивному облучению светом, он выцветает, пересыхает и разлагается.
Прочность, твердость и стойкость лака зависят главным образом от количества слоев, нанесенных на предмет. Их число может быть любым, от десяти до сотни, а толщина каждого из них варьируется от 0,8 до 1 мм. Высококачественное лакированное покрытие не корродирует даже спустя одно или два столетия. Для сравнения, масляные краски начинают отслаиваться через десять лет, а синтетические глазури сохраняют свой глянец лишь на протяжении 20 - 30 лет.
Химия лака – Отверждение лака – это процесс окисления, который не имеет ничего общего с обычным высыханием или испарением. Основными компонентами лака являются молекула антиоксиданта под названием урушиол и фермент лакказа. В присутствии кислорода лакказа действует как катализатор окисления урушиола и вызывает необратимое отверждение сырого лака, который обычно находится в вязкотекучем состоянии.
Первоначальный вязкий лак токсичен и может вызывать серьезные раздражения кожи, хотя некоторые люди невосприимчивы к его воздействию. Состав лака: 20% воды, 2% лакказы, 4% каучука и 74% урушиола. Чем выше процентное содержание урушиола, тем тверже будет лак. В свою очередь, твердость лака – это мера его качества. В лаках, собранных с деревьев на территории Японии, содержание урушиола особенно велико. Оно составляет 70-80% при 7% каучука, в то время как китайский, вьетнамский и тайваньский лаки содержат около 50% урушиола и 20% каучука.
Подготовка – После окончания сбора лак помещается в деревянную бочку в ожидании отчистки. На первой стадии он фильтруется через материю для удаления примесей и для того, чтобы обеспечить его достаточно жидкую консистенцию. Потом из сока выпариванием удаляется вода. Для этого он помещается в сушильные камеры (muro «комната» или urushiburo «ванна для лака») на время от 12 до 24 часов при температуре от 20 до 24°C и влажности от 75 до 85%. Сушильные камеры также препятствуют попаданию пыли между слоями лака.
Основы – Качественный лак может быть нанесен на многие материалы, включая ткани, бамбук, кожу, керамику и металлы. К примеру, доспехи и шлемы самураев часто были лакированными. Однако основным материалом всегда было дерево, обычно с равномерной текстурой, которое можно было обрабатывать с получением тонких изделий. Например, вяз (keyaki 欅) можно сделать почти прозрачным. Кроме него для подобной обработки подходит японский кипарис (hinoki 檜), адамово дерево (kiri 桐) и магнолия (hônoki 朴). При подготовке основы все трещины и неровности полностью зачищаются, так что лак наносится на идеально ровную поверхность. Эту подготовительную работу художник-лакировщик доверяет другим мастерам. Если основа деревянная, то на помощь лакировщику приходят плотники, специализирующиеся на столярном ремесле, токарной обработке или изделиях из гнутой древесины, в зависимости от того, какая задача решается.
После того, как основа подготовлена, на нее можно наносить первые слои лака. Каждый последующий слой после нанесения должен быть высушен и отшлифован, и лишь после этого на него помещается очередной слой. Нижние слои – самые толстые, и чем выше слой, тем меньше его толщина. С абразивами ситуация аналогичная: первые – самые грубые, а последние – наиболее тонкие. После этой процедуры, которая позволяет защитить изделие, начинается по-настоящему декоративная часть работы.
Техника – Методы лакировки изменяются от страны к стране, с учетом качества лака и области применения лакированных изделий. В музее Сёсоин в Наре сохранилось приблизительно сто пятьдесят экспонатов, датированных 8-ым веком, и на них была обнаружена лакировка, нанесенная семью различными способами. Однако наиболее представительными категориями в лакировочном искусстве являются резьба, мозаичная работа, и маки-э.

Процедура изготовления циферблата для La symbolique des laques в фотографиях:

1. Sitaji

1. Sitaji

2. Sumi-togi

2. Sumi-togi

2. Sumi-togi

3. Okime

4. Maki-e fude

5. Maki-e

5. Maki-e

6. Funzutu

7. Fun-maki

7. Fun-maki

Источник: http://luxwatch.ua/news/view/685/print

[Ego]

Вложение 128701

Вложение 128702

Компания Vacheron Constantin выпустила две уникальные модели часов, созданные по заказу студии Atelier Cabinotiers - одного из клиентов часового бренда. Студия была создана в 2006 году Домиником Берназом, который ранее работал в женевском бутике Patek Philippe, и на сегодняшний день занимается выпуском часов по индивидуальному заказу.
Итак, о моделях. В первой, под названием Philosophia, имеется только одна стрелка – часовая, но владелец имеет возможность узнать более точное время, активировав механизм минутного репетира, который озвучит часы и минуты в разной тональности. Изначально владелец часов Alex Ghotbi хотел иметь часы вообще без стрелок, предпочитая узнавать время при помощи боя репетира, но впоследствии изменил свое мнение. Кстати, инициатором названия модели также был он.
Модель имеет впечатляющий набор усложнений – кроме репетира, клиент пожелал насладиться видом турбийона (на 6 часах) и индикатора фаз Луны с реалистичным изображением лунных кратеров. На обратной стороне корпуса размещен индикатор запаса хода с выгравированным созвездиями Большой и Малой Медведиц.
Также, по желанию владельца (возможно, испанца) гравировка 1/1, обозначающая номер модели, была заменена на No Un/Un, что на испанском языке означает «один/один». Корпус модели выполнен из 18К розового золота. Мануфактурный механизм с калибром 2755 с ручным заводом отмечен Женевской печатью.

Вложение 128703

Вложение 128704

Вторая модель называется Vladimir и, по заявлению производителей, на сегодняшний день является самыми сложными часами в мире, обогнав даже Tour de l’Ile. Механизмом с ручным заводом состоит из 891 детали и отвечает за работу 17 усложнений: минутный репетир, 60-секундный турбийон (на 6 часах), индикатор фаз Луны (на 3 часах), индикатор второй часовой зоны, индикатор дня/ночи (на 11 часах), индикатор запаса хода и 52-недельная шкала (на 9 часах). Эти указатели расположены на циферблате.
На задней крышке можно увидеть круглые указатели вечного календаря, показатель уравнения времени в центре, индикатор високосного года (на 1 часе), время рассвета и заката (на 4 и 8 часах) и карта звездного неба в нижней части циферблата.
Корпус диаметром 47 мм выполнен из розового золота, на его боковых сторонах выгравированы фигурки китайского гороскопа. Любопытно, что кропотливая работа по вырезанию фигурок заняла у мастеров студии Atelier Cabinotiers более полугода.
Мануфактурный механизм с калибром 2750 с ручным заводом отмечен Женевской печатью.
Что касается стоимости модели Vladimir, мы можем лишь строить гипотезы. Но если заявленная цена знаменитой Tour de l’Ile составила 15 миллионов франков, можно предположить, что ее «конкурентка» обошлась владельцу в сумму, не менее этой.

Вложение 128705

Источник: http://www.watchnews.com.ua/new-prod...-vladimir.html

[Ego]

С 24 июня по 14 августа 2011 года в Национальном музее Сингапура пройдет выставка исторических моделей старейшей часовой мануфактуры на планете – Vacheron Constantin.
Посетители музея смогут ознакомиться с историей мануфактуры и высокого часового искусства города Женева. Первая столь крупная выставка наследия Vacheron Constantin рассказывает о более чем 250 годах непрерывной работы мануфактуры, о ее креативных и технологических решениях, дает полное представление о развитии часового дела во времени.
Выставка дает возможность окунуться в мир 18 века, понять процесс создания сложных хронометрических приборов часовщиками той эпохи, именовавшимися тогда «кабинотье», получить представление о том, как эволюционировали технологии измерения времени с тех пор по настоящий день, как постепенно возникали новые профессии, востребованные в часовом деле.
На 600 кв. м, которые займет экспозиция, посетители смогут увидеть 180 исключительных экземпляров часов, принадлежащих женевской мануфактуре. Кроме того здесь же будут выставлены исторические документы компании, архивы, датируемые 18 веком, старинные инструменты кабинотье, машины, изобретенные Жоржем Августом Лешотом (Gerges Auguste Leschot).
«Сокровищница Vacheron Constantin» – не просто хорошо организованная и интересно оформленная выставка. В течение нескольких дней после открытия экспозиции несколько талантливых часовых мастеров мануфактуры поделятся секретами своего мастерства с посетителями. Гравер, ювелир, эмальер, специалист по гильоше и часовщик будут присутствовать на выставке, демонстрируя наглядно, что технологии, унаследованные компанией Vacheron Constantin, не только сохраняются, но и развиваются, творчески используются при создании современных шедевров часового искусства.
Тем, кто не окажется с 24 июня по 14 августа 2011 года в Национальном музее Сингапура, мы предлагаем несколько экспонатов будущей выставки.

№ 10198

Карманные часы, 1755 г. Серебро, эмалированный циферблат, диаметр 4,5 см, калибр 16’’, фузея, завод и регулировка с помощью ключа. Первые известные карманные часы, изготовленные основателем мануфактуры. Механизм с выгравированной надписью J:M:Vacheron A GENEVE

№ 112294

Карманные часы, 1914 г. Калибр RA 21’’ рычажный спуск, спираль бреге, 46 камней, сплит-хронограф, вечный календарь, фазы луны, минутный репетир с тремя гонгами, отбивающий время по запросу. 18К желтое золото, эмаль, эмалированный циферблат, на задней крышке изображен герб кроля Египта Фуада I, диаметр 6,75 см. Карманные часы, подаренные швейцарской колонией в Египте королю Фуаду I в 1929 г.

№ 10727

Карманные часы, 1778 г. Серебро, эмалированный циферблат, линейная гравировка на корпусе, диаметр 4,5 см, калибр 16’’, фузея, завод и регулировка с помощью ключа.

№ 10659

Карманные часы, 1923 г. Калибр 18’’, рычажный спуск, 18 камней, ручное декорирование. Желтое золото, эмаль, эмалированный циферблат, механизм из золота с линейной гравировкой, инкрустация бриллиантами, декорированный ободок, на задней крышке эмаль-миниатюра репродукция картины Николя Пуссена «Пастухи Аркадии», выполненная женевским мастером-миниатюристом эмальером 20 века Мари Голль (Marie Goll), вторая задняя крышка с гравировкой в технике чеканки, представляющей пасторальную сценку, диаметр 5 см.

№ 10439

Карманные часы, 1830 г. Калибр 19’’, цилиндрический спуск, плоская блалнс-спираль, завод и регулировка с помощью ключа. Желтое золото, серебряный позолоченный циферблат, гильошированный корпус, гравированная боковая часть корпуса в технике чеканки, различные паттерны гильоше на циферблате, диаметр 4,8 см.

№ 11324

Карманные часы, 1824 г. Калибр 21’’, цилиндрический спуск, плоская блалнс-спираль, завод и регулировка с помощью ключа. Желтое золото, эмаль, серебряный циферблат, эмалированный корпус в технике перегородчатой эмали (champleve), диаметр 5,5 см.

№ 10174

Женские наручные часы, 1917 г. Калибр RA 6’’ 12/12, рычажный спуск, плоская баланс-спираль, 18 камней. Платина, изумруд с гравировкой, бриллианты бриллиантовой огранки, посеребренный циферблат, размеры 2,02 х 1,8 см.

Источник: http://watchyourtime.net/pacific/vac...onstantin.html

[Ego]

Вложение 131294

Швейцарская часовая компания Vacheron Constantin только что объявила о выпуске своей новой модели Overseas Perpetual Calendar Chronograph.
Корпус новинки из титана и нержавеющей стали, диаметром 42 мм, толщиной 12,8 мм, водонепроницаемый до 150 метров. Завинчивающиеся заводная головка и кнопки хронографа. Титановый фигурный безель. Сапфировое стекло. Серый циферблат с накладными часовыми индексами, покрытыми, как и часовая и минутная стрелки, люминесцентным составом.
Модель оснащена автоматическим механизмом Vacheron Constantin 1136QP (базовый калибр 1185 от F. Piguet), с функциями индикации часов, минут (центральные стрелки), секунд (на боковом циферблате на 6 часах), даты и дня недели (соответственно на 3 и 9 часах), месяца и високосного года (на 12 часах), фаз Луны (на 6 часах), а также с хронографом (желтая центральная секундная стрелка, 30-минутный счетчик на 3 часах, 12-часовый счетчик на 9 часах).
Поставляется на сером ремешке из крокодиловой кожи или черном каучуковом ремешке.
Лимитированный выпуск 80 экземпляров, они будут доступны лишь в бутиках бренда.

Вложение 131295

Источник: http://www.hodinkee.com/blog/2011/5/...al-calend.html

[Ego]

Услышав слово «усложнение», разумный человек сделает все, чтобы не только избежать этого, но и держаться от него как можно дальше. Скажите то же самое слово коллекционеру часов, как его глаза тут же заискрятся и дыхание участится. Иногда эти два понятия пересекаются, когда коллекционер возвращается домой с улыбкой до ушей и драгоценным турбийоном, минутным репетиром, вечным календарем на запястье, а его лучшая половина недоумевает, почему деньги, отложенные на учебу детей, были потрачены на часы.

Vacheron Constantin – мастер усложнений, многие модели которого стали вехами в истории изготовления часов.

Стоит разобраться: что именно принято считать усложнением? Согласно словарю часового дела Бернера часами с усложнением считаются «состоящие из большого количества компонентов: хронограф и репетир – это часы с усложнением».


Заглянув в Википедию, можно прочесть: «В часовом деле определение усложнения относится к любой особенности часов, кроме индикации часов, минут и секунд». Это определение исключает наявность приспособлений для более точного хода механизма, например, турбийона. Итак, что-либо большее, чем индикация времени и турбийон, принимается за усложнение.

Первые часы с усложнением (механизм подписан Vacheron a Geneve) в форме мальтийского креста датируются 1790 годом. Часы указывают день недели и дату на красиво гравированном циферблате. В 1810 году были выпущены первые карманные часы с минутным репетиром. В 1824 году мануфактура выпустила тройной календарь, в 1884 был выпущен великолепный вечный календарь с уравнением времени, в 1913 году к вечному календарю добавились функции времени восхода и заката солнца.

Раздел I - Карманные часы

В обратном порядке рассмотрим пятерку самых сложных часов в этой категории от VC
5) 7 усложнений – 1905 год:
Сплит-хронограф
Минутный репетир
День недели
Дата
Месяц
Вечный календарь
Фаза луны

В конце 19-го века Vacheron начал выпускать часы с различными усложнениями: минутным репетиром, вечным календарем или хронографом. Но создание самых первых сложных часов датируется 1905 годом. Это был вечный календарь (индикация 48 месяцев вместо привычных 12-ти с индикатором цикла високосного года) с минутным репетиром и сплит-хронографом.

В 1901 году мануфактура выпускала подобные часы, но с простым хронографом.
Экземпляры, подобные этому, выпускались под заказ и являются уникальными в своем роде.


4) 9 усложнений – 1932 год:
Сплит-хронограф
День недели
Дата
Месяц
Индикатор цикла високосного года
Вечный календарь
Фаза луны
Турбийон
Индикатор запаса хода

Выпущенные в 1932 году эти часы являются единственными карманными часами Vacheron Constantin с большим количеством усложнений в которых есть турбийон. Его регулировка была доверена Эдмунду Оливье, который был не только прекрасным часовым мастером, но и настоящим виртуозом по части регулировки механизмов. Одной из отличительных особенностей этих часов является то, что на точность механизма не влияет функция хронографа. В 1934 году часы получили 1-й приз после испытаний в Женевской обсерватории, а в 1939 году были представлены на Национальной Швейцарской выставке в Цюрихе.


3) 9 усложнений – 1928 год:
Минутный репетир карильон (3 молоточка)
Сплит-хронограф
День недели
Дата
Месяц
Индикатор цикла високосного года
Вечный календарь
Фаза луны
Будильник


Выпуск этих часов начался в 1914 году и был завершен спустя 14 лет в 1928 году. В 1948 году часы были проданы графу Guy de Boisrouvray кузену принца Монако Rainier III. Считается, что часы хранились среди семейных ценностей, пока не были проданы в 2003 году по впечатляющей цене 1 103 500 швейцарских франков.

Эти часы впечатляют не только большим количеством компонентов – их 657, но и одиннадцатью стрелками. Это одни из двух чрезвычайно усложненных часов Vacheron Constantin, оснащенные будильником.

Другим интересным элементом этих 66-миллиметровых часов является их спуск. Часы оснащены балансом Guillaume (использование сплава, который отличается необычными свойствами в условиях теплового расширения и изменения эластичности) с миниатюрными золотыми и платиновыми винтами и редкой системы регулятора.

Vacheron Constantin настолько гордился этими часами, что выбрал их для обложки книги «Мир Vacheron Constantin» (1992).


2) Fouad – 10 усложнений - 1929 год:
Минутный репетир карильон (3 молоточка)
Большой бой
Малый бой
Сплит-хронограф
День недели
Дата
Месяц
Индикатор цикла високосного года
Вечный календарь
Фаза луны

Частная коллекция
В 1927 году президент Каирского Объединенного Трибунала и гражданин Швейцарии Фрэнсис Петер посетил ателье Vacheron Constantin на Quai de l’Ile в Женеве. Он был послан швейцарским сообществом Египта найти подарок, который можно будет вручить королю Египта Фуаду 1-му – известному коллекционеру часов. Свою страсть он разделял с женой и желал передать ее своему сыну принцу Фаруку.

Vacheron Constantin принялся за работу над уникальными часами с множеством усложнений и 8-ю стрелками. Было задумано выпустить самые сложные часы, которые когда-либо выпускались мануфактурой. Г-н Петер выбрал этот механизм, который должен был быть оформлен в корпус из желтого золота, на обратной стороне которого должен быть нанесен королевский герб, инкрустированный бриллиантами.

В октябре 1929 года часы были представлены Фрэнсису Петеру. По его запросу индикаторы дней недели и месяца были заменены с английского на французский язык, потому что этот язык король несомненно предпочел бы больше, будучи франкофилом.

Спустя месяц в ноябре 1929 года часы были вручены королю Фуаду в коробке из сандалового дерева, украшенной королевской короной и монограммой на арабском языке.

Внутри коробки была обозначена дата золотыми буквами: 1929. На внутренней части кюветы были нанесены слова: «A Sa Majesté Fouad 1er Hommage de la Colonie Suisse d’Egypte», которые переводятся как «В честь его величества Фуада 1-го от швейцарского сообщества в Египте».

Часы были проданы частному коллекционеру за астрономическую сумму 3 306 250 швейцарских франков в апреле 2005 года на аукционе Vacheron Constantin Quarter Millennium Antiquorum.


1) Farouk - 12 усложнений - 1934 год:
Минутный репетир
Большой бой
Малый бой
Сплит-хронограф
День недели
Дата
Месяц
Индикатор цикла високосного года
Вечный календарь
Фаза луны
Будильник
Запас хода для основного механизма и механизма боя

Во время путешествия в Женеву в 1937 году король Египта Фарук настаивал на посещении мануфактуры Vacheron Constantin. Чарльз Константин, проводя экскурсию, был чрезвычайно удивлен глубиной знаний молодого принца, которому на то время было 17 лет, в сфере часового дела.

«Господин Константин», - он ответил, «когда я был ребенком, я разобрал очень много часов… к несчастью для них!» Хорошо, что он не разобрал выдающиеся часы, подаренные ему женевскими мастерами во время официального визита в 1935 году (тогда ему было 15 лет).

На изготовление этого 80-миллиметрового гиганта потрачено 6 лет. Часы оснащены 13-ю стрелками, Калибр состоит из не менее, чем 820 компонентов. Часы были выпущены между 1930 и 1935 годами и куплены Буле Раулем, который презентовал их королю Египта Фаруку.

Не смотря на то, что часы были подарком, через месяц поступила заявка на замену индикации месяца с английского языка на французский, подобно тому, как это было с часами его отца.

Эти часы находились в коллекции короля Фарука до 1954 года, пока не была распродана дворцовая коллекция на каирских торгах. В 1994 году эти часы снова появились на тематическом аукционе Antiquorum VC (продались по цене 1 155 000 швейцарских франков) и с тех пор хранятся в частной коллекции.

Fouad считались самыми сложными часами, созданными Vacheron Constantin до появления Tour de l’Ile в 2005 году, и самыми сложными карманными часами, когда-либо выпущенными.

[Ego]

Раздел II - Наручные часы

В обратном порядке рассмотрим пятерку самых сложных часов в этой категории от VC
Одними из самых первых наручных часов Vacheron Constantin с большим количеством усложнений был референс 3620 1936 года выпуска. Сделанные под заказ для клиента из Испании, эти уникальные часы продолговатой формы включают в себя день недели, ретроградную дату и минутный репетир. Цифры на циферблате нанесены синим цветом в отличие от привычного черного. Эти наручные часы считаются самыми первыми, в которых использовалась ретроградная шкала (эта тенденция получила свое широкое распространение в часовой промышленности шестьдесят лет спустя).

До возрождения механических часов в конце 80-х Vacheron Constantin не создавал слишком сложных наручных часов, кроме одного образца, который на то время был великолепным и необыкновенно большим – референс 4293 с диаметром 38 мм. Этот минутный репетир с тройной датой и фазой луны в корпусе из розового золота был выпущен в 1943 году и продан в 1957 году.

5) референс 30020 (референс 30040) – 6 усложнений – 1992 (2006):
Минутный репетир
День недели
Дата
Месяц
Вечный календарь
Фаза луны

Конец 80-х годов принес возрождение механических часов после кварцевого кризиса, который сильно омрачил швейцарскую часовую промышленность. Мануфактуры возрождались и Vacheron Constantin решил вернуть свои сильные позиции, добавив одни из самых сложных часов в свою коллекцию: минутный репетир.

В 1998/1999 годах марка начала работу над колоссальным проектом, предложенным двумя людьми: Марселем Гоем, техническим директором, и Джеральдом Дюбуа, изготовителем механизмов. Целью было создание мифического механизма, который бы соответствовал экстра плоскому механизму репетира, который бренд использовал в 40-х годах.

Важно было понять формулировку задания. Сложность заключалась в отсутствии оригинальных эскизов Калибра. Из-за кварцевого кризиса остро ощущалась нехватка целого поколения создателей часов, конструкторов, инженеров и т.д., которые обладали собственным ноу-хау в работе над подобными проектами. Vacheron Constantin пришлось начинать все с нуля. Это было испытанием - взять отдельно старинный механизм, изучить его и попытаться усовершенствовать.

Одной из главных трудностей, кроме сохранения Калибра тонким, было создание идеальных гонгов, которые могли бы воспроизводить не только громкий бой, но и хрустальный перезвон. Волшебная формула была найдена.

Vacheron Constantin исследовал разные пути получения лучшего звучания. Одним из секретов стала адаптация каждого отдельно взятого корпуса в каждому отдельному механизму (приспособленный к корпусу механизм мог звучать идеально, и совсем неважно звучать в другом корпусе).

В 1992 году был представлен Калибр 1755 в двух версиях: обыкновенный и вечный календарь из желтого золота и платины. Механизм репетира толщиной 3.28 мм сейчас обновлен модулем вечного календаря и составляет 4.9 мм.

В корпусе размером 36 мм репетир был красивой моделью, выпущенной в честь грушевидных репетиров. Вечный календарь выглядел традиционно и выпускался в духе карманных часов 19-го века, где индикация месяца подается в 4-летнем периоде без дополнительной стрелки для обозначения високосного года.

В 2006 году Калибр 1755QP (Quantiеme Perpetuel – вечный календарь по-французски) использовался в круглой модели Malte (корпус 41 мм из розового золота), придавая часам более современный и мужской вид. В 2010 году последний 8 Калибр 1755QPs был помещен в круглый корпус Malte, но на этот раз в платину.

Калибр 1755 – целая веха истории Vacheron Constantin. Его выпуск – утверждение позиций марки и желание доказать всему миру, что компания готова к вызовам независимо от их сложности.

4) Saint Gervais – 7 усложнений - 2005 год:
Турбийон
День недели
Дата
Месяц
Цикл високосного года
Вечный календарь
Индикатор запаса хода

Saint Gervais – одни из самых потрясающих часов, которые Vacheron Constantin когда-либо выпускали. Всего было выпущено 55 штук в платиновом корпусе диаметром 44 мм (включая уникальную модель с черным циферблатом, проданную на аукционе Quarter Millennium Antiquorum в 2005 году) в честь 250-летия Saint Gervais. Это имя имеет очень важное значение для Cabinotiers, расположенного в историческом местечке Saint-Gervais, колыбели грандиозного традиционного женевского изготовления часов поблизости со штаб-квартирой, расположенной на Quai de l’Ile.

Часы Saint Gervais оснащены собственным Калибром 2250 (450 деталей), и кроме турбийона и вечного календаря обладают невероятным запасом хода в 250 часов. Индикация запаса хода осуществляется посредством двух 125-часовых сегментов, вращающихся по очереди. На сегодняшний день это, возможно, не сильно впечатляет, но 5 лет назад, в 2006 году очень немногие бренды достигали такого длинного запаса хода. Это были единственные на то время часы с вечным календарем, турбийоном и таким длинным запасом хода. Уникально длинная продолжительность запаса хода получена посредством 4-х объединенных между собой баррелей (2+2). Фактически, Калибр 2250 имеет запас хода 270 часов, но оснащен системой остановки на 250 часах (количество лет марки на то время), чтобы избежать малейшей потери в амплитуде и точности.

Дизайнеры мечтали изготовить корпус часов из 100 платины (обычно используется 95 платины и 5 иридия или рутения). Но глава отдела разработки продукции Кристиан Селмони говорит, что 100 платиновый корпус будет мягким, как масло.

В тени славы Tour de l’Ile’s с их 15-ю усложнениями Saint Gervais остаются для коллекционеров невероятно сильными и загадочными часами. Когда другие марки отмечали свое 250-летие выпуском традиционных моделей, Saint Gervais – были чудесными часами, которые бросили рискованный вызов амбициозному дизайну.

3) Patrimony Traditionnelle Калибр 2253 – 10 усложнений - 2010 год:
Турбийон
День недели
Дата
Месяц
Индикатор цикла високосного года
Вечный календарь
Время восхода
Время заката
Уравнение времени
Индикатор запаса хода

В Saint Gervais используется Калибр 2253 (457 компонентов) – прямой потомок Калибра 2250. Индикатор уравнения времени размещен между 10 и 11 часами вместе со временем восхода и заката солнца, которое отображается на ретроградной шкале. Эти две функции – уравнение времени и время восхода и заката – могут быть расположены на циферблате сугубо индивидуально для каждого владельца.

Основным замечанием по этим часам является обработка каретки турбийона, которая имеет несколько более плоский вид, чем у привычного турбийона в часах Vacheron Constantin. Кристиан Салмони говорит, что такой внешний вид турбийона сделан с целью придать ему более современный вид. Но если честно, более традиционный финиш подошел бы ему лучше.

Модель из коллекции Excellence Platine выпущена ограниченной серией 10 штук. Она также будет выпускаться неограниченной серией в золотом корпусе, но не более 10 штук за год.

2) Patrimony Traditionnelle Калибр 2755 – 8 усложнений - 2007 год:
Турбийон
День недели
Дата
Месяц
Индикатор цикла високосного года
Вечный календарь
Минутный репетир
Индикатор запаса хода

Представленные в 2007 году, Patrimony Traditionnelle с Калибром 2755 – на данный момент самые сложные часы Vacheron Constantin. Однако это не просто вечный календарь, турбийон и минутный репетир. Звук репетира получается идеальным за счет центробежного регулятора ударного механизма, оригинального устройства, которое убирает дребезжащие шумы.

Корпусы референсов 30020 и 30040 были тщательно разработаны и изготовлены, чтобы обеспечить прекрасный резонанс минутному репетиру.

Специальная версия была выпущена в 2009 году для парижского розничного торговца Дубаила с великолепным шоколадно-коричневым циферблатом.

В 2010 году Калибр 2755 был помещен в платиновый корпус с темно-серым циферблатом. Платина – металл, который частично поглощает звуки. Но часовщики Vacheron Constantin проделали фантастическую работу и репетир зазвучал так же громко и чисто, как в версии из розового золота.

Стоит признаться, что у Калибра 2755 самый замечательный перезвон, который доводилось когда-либо слышать. Даже в комнате с людьми, которые разговаривают, и музыкой перезвон можно слышать отчетливо.

Калибр 2755 – это красивый классический дизайн, идеальные пропорции, техническое мастерство и удивительный финиш. Ради красоты не была пожертвована техника, равно, как и не было компромисса в дизайне ради сложности механизма.

Калибр 2755 от А до Я собран часовщиком, который также занимается настройкой гонгов, обеспечивая идеальный перезвон. Христиан Лефрансе, главный часовщик Vacheron Constantin говорит, что достижение идеального перезвона – дело не из легких, потому что нужно чувствовать металл и в точке, в которой можно получить самый чистый звук, важно не перегнуть палку, иначе можно получить глухой звук ложки, стучащей по горшку.

Vacheron Constantin выпускает Patrimony Traditionnelle 2755 одну штуку в месяц, учитывая то, что настройка и сборка часов может занять 3-4 месяца.

[Ego]

1) Tour de l’Ile – 15 усложнений - 2005 год:
Турбийон
Минутный репетир
Индикатор запаса хода
День недели
Дата
Месяц
Индикатор цикла високосного года
Вечный календарь
Фаза луны
Время второго часового пояса
Индикация запаса хода механизма боя
Уравнение времени
Восход
Закат
Карта неба

Празднование 250-й годовщины мануфактуры в 2005 году было стратегическим событием, которое началось в 1999 году. Именно тогда перед командой специалистов было поставлено задание разработать концепцию специальных мемориальных часов. В часах должны были быть воплощены техническое мастерство и потенциал, которые компания обрела за 250 лет своей истории.

Всего было выпущено 7 экземпляров между 2005 и 2007 годами. А уникальная версия с черным циферблатом была продана на аукционе Antiquorum 3 апреля 2005 года за 1 876 250 швейцарских франков, став самыми дорогими современными часами, проданными с аукциона.

Создание часов с индикацией на обеих сторонах корпуса заняло 4 года (2000-2004). Конструкторы VC создали Калибр 2750 (834 детали). Как создать очень сложные часы, сохранив при этом изящность корпуса? Это было первым препятствием, которому противостали дизайнеры.

Первым шагом была разработка модели в программах CAD и 3D, чтобы быстро оценить минимальные размеры корпуса для Калибра размером 36 х 11.25 мм.

Вторым шагом были эскизы и рисунки, особенно все, что было связано с ушками и их специфической формой. Затем ушки часов были спроектированы в 3D.

Тот факт, что диаметр механизма составляет 36 мм, никого не расстроил, а вот толщина Калибра 11.25 мм и требования двусторонней индикации – эта задача заставила главного дизайнера Винсента Кауфмана хорошо «поломать голову».

Первый удовлетворяющий запросам вариант корпуса был огромным – 50 мм, и это без учета ушек! Но это было невозможным по причине того, что такие часы очень неудобно сидели бы на запястье. Команда создавала различные модели, используя стерео литографию. В итоге получился оптимальный размер – 47 мм в диаметре и 17.8 в толщину.

Этот размер встречается в современных моделях часов, которые относятся к спортивному часовому сегменту или к тем, которые хотят произвести незабываемое впечатление. Vacheron Constantin хотели создать классические часы, которые выглядели бы сдержанно.

Чтобы сократить значение толщины, дизайнеры воспользовались приемом искривления корпуса. Конструкция корпуса была поделена на 3 части: безель, обратная и лицевая стороны корпуса.

Следующей сложностью была форма ушек часов. Они должны были быть загнутой формы без прямых грубых линий, которые бы визуально прибавили весу часам.

Представляя собой ¼ часть мальтийского креста, вогнутые ушки припаивались к корпусу. Вся сложность работы требовала обработки вручную.

Благодаря конструкции, в которую интегрированы все элементы, часы не имеют вид многослойного бутерброда. Их удобно носить и все пропорции гармоничны. Tour de l’Ile были первыми часами в честь юбилея и все последующие были вдохновлены этой моделью и впитали в себя ее эстетику.
Помимо размеров корпуса следующей трудностью было размещение 7-ми корректирующих кнопок, коронки и кнопки репетира. Механизм управления репетиром было расположено на безеле, который нужно было повернуть для его активации.

Новая модель очаровывает технологическим мастерством и грандиозной сложностью; циферблат является природным продолжением часов, являясь их «лицом».
В Tour de l’Ile 12 стрелок осуществляют индикацию большинства функций. Вверху циферблата изображены часы и минуты, каретка турбийона, индикатор запаса хода, время второго часового пояса, индикатор боя и фаза луны.

На циферблате с обратной стороны корпуса изображены функции календаря, индикация восхода и заката солнца, а также уравнение времени. Для индикации всех этих функций требуется 6 стрелок. На карте неба изображено Северное полушарие, размещенное в нижней части циферблата.
Одной из первых задач, поставленных перед командой, была объективная нагрузка на циферблат, которая выглядела бы эстетически, исходя из оттенков лака, используемых на нем. На циферблате присутствуют всего два цвета: серебристый – для общего фона, и голубой – для выделения различных усложнений. Стрелки сделаны из вороненой стали. Стрелки, сообщающие время, сделаны из розового золота, так же, как и корпус.

Параллельно с созданием финальных циферблатов, команда создала «заместительные» циферблаты, которые помогли проверить совместимость сложных функций на маленьком пространстве циферблата, особенно индикации, имеющей отношение к уравнению времени, а также восхода и заката солнца.
Каждые такие Tour de l’Ile были собраны, проверены, разобраны и повторно собраны с окончательным вариантом циферблата.

Каждый циферблат на обороте Tour de l’Ile имеет разный мотив гильоше. Карта неба представляет собой небо, которое можно увидеть с Северного полушария. Она была размещена на циферблате с тыльной стороны корпуса и включена в дизайн спустя некоторое время после создания механизма… за 6 месяцев до презентации часов.
Изначально, турбийон планировалось разместить с обратной стороны корпуса. Но беря во внимание толщину механизма, такая конструкция не создавала должной эстетики. Инженеры и конструкторы предложили заполнить «дыру» картой неба. И они справились с этим заданием за несколько недель – в сотрудничестве с Женевской обсерваторией, - чтобы создать новое усложнение.

Раздел III – настольные часы

Esprit des Cabinotiers - 12 усложнений - 2005 год:
День недели
Дата
Месяц
Индикатор цикла високосного года
Вечный календарь
Фаза луны
Уравнение времени
Время второго часового поясаМеханизм боя
Термометр
Знаки зодиака
Индикатор запаса хода

Уникальные часы Esprit des Cabinotiers сделаны в 2005 году в честь 250-летия марки и проданы на аукционе Antiquorum за 2 206 250 швейцарских франков.
Никто не мог представить, что к 250-летней годовщине Vacheron представит настольные часы, захватывающие дух. Как обычно, ожидался выпуск наручных часов. Но предугадать это, все равно что открыть секрет формулы превращения металла в золото.
Вопрос заключался в том, каким образом мог Vacheron Constantin объединить вечные ценности в уникальном объекте для наилучшего выражения своих достижений за прошедшие 250 лет?
Команда Vacheron Constantin хотели создать что-то уникальное и выходящее за все рамки. Ответ, который дал Vacheron Constantin, называется L’Esprit des Cabinotiers.
Этот удивительный шедевр состоит из золотой сферы, гравированной вручную, на которой изображено звездное небо, изготовленное Дидье Робертом де Вогонди (1723-1768), географом французского короля Луи XV и автором двух больших глобусов: небесного и земного. Сфера составлена из восьми лепестков, символизирующих цветок лотоса, каждый из которых открывается при помощи сложного механизма.
Идея создания глобуса, открывающего напоказ механическую внутреннюю часть, пришла к команде после посещения фантастической выставки «Искусство небесной механики» (научные инструменты и часы) в галерее Kugel в Париже в 2002 году.

Мастер гравировки был найден во Франции – один из последних ремесленников, способных выполнить такую работу. Он закрылся в мастерской на долгих 4 месяца, отказываясь принимать гостей и отвечать на телефонные звонки. Он сдал работу всего за несколько дней до презентации часов в прессе. Мастер гравюры даже выложил пол в мастерской подушками на тот случай, если предмет его работы упадет на пол (вес сферы составляет 3,5 кг золота)!
Создание «двигателя» глобуса было доверено Франсе Юноду, который является самым талантливым в мире творцом автоматов. Чтобы привести в движение глобус, нужно нажать скрытую кнопку в основании часов. Сфера из розового золота медленно раскрывается, подобно цветку, и разворачивает свои 8 лепестков. В это время телескопический цилиндр поднимает наверх часы, удобно расположенные в самой середине цветка на 16-ти шатунах и маленьких сапфировых подшипниках.
Одной из трудностей было рассчитать правильное соотношение энергии и крутящего момента, чтобы избежать слишком медленного или слишком быстрого раскрытия сферы. Открытие и закрытие глобуса требует большого запаса энергии, поэтому после каждого 2-го использования нужно заводить пружину.
Полный эффект кажется мистическим и поэтическим. Прозрачный сапфировый кристалл обеспечивает идеальный вид часов со всех боков. Функции корректоров находятся в аккуратной структуре из золота и стали. Заводной ключ механизма находится в пределах основы часов.
Создание такого большого круглого сапфирового стекла требует большой ловкости и наличия специальных инструментов. Как не странно, но механизм этого шедевра был создан еще в 1934 году.
Как только лепестки раскрываются, взору предстает красивый гильошированный циферблат, 10 см в диаметре в том же стиле, что и другие часы в честь 250-летия компании. Мастеру гильоше потребовалось около 4-х дней на окончание ручного оформления циферблата. Оформление поверхности имеет очень большое значение.
В Esprit des Cabinotiers, кроме традиционных часовой и минутной стрелок, находится центральная секундная стрелка. На маленьком центральном субциферблате отображается время второго часового пояса. Гармонично вписался в общую картину вечный календарь, часовой и 15-минутный репетир и индикатор запаса хода. Но это еще не все!
Все эти усложнения окружены гравированным вручную минутным кругом. Над ним расположен астрономический календарь, изображающий позицию солнца в каждом знаке зодиака согласно Григорианскому календарю. Двенадцать знаков зодиака нанесены высококачественной эмалью в технике grand feu.

Ходят слухи, что представленные в первый раз Esprit des Cabinotiers с эмалевыми знаками зодиака были … без эмали! Мастер не был на 100% доволен своей работой и работа заняла больше времени, чем планировалось. Поэтому, вместо оригинального круга со знаками зодиака, в часах находилась оригинальная фотокопия финального результата, который планировалось достичь.
Этот фокус вскоре был устранен, и замена фотографии на оригинальные эмалевые рисунки не заставила себя долго ждать. Но это всего лишь предположения. Так никто и не сообщил подробностей этой истории.
Большое количество усложнений не должно вымещать в часах их красоту, функциональность и удобство эксплуатации. Некоторые часы настолько сложны, что могут приготовить кофе. Мы живем во времена соперничества: кто построит самую высокую башню, самый большой корабль, испечет самую большую пиццу и сделает самые сложные часы. Некоторым компаниям свойственно наслаивать усложнения одно на другое. Но Vacheron Constantin делает это своеобразно – гармонично и красиво – собирая новые часы с усложнениями без ущерба для их внешнего вида. У компании нет гонки создать все самое-самое лучшее и сложное. Именно это качество делает Vacheron Constantin такой великой маркой.

Источник: http://luxwatch.ua/news/view/1250

[Ego]

Вложение 141190

Швейцарская часовая компания Vacheron Constantin представила уникальную модель Métiers d’Art Perspectives d’Art "Dove" (Ref. 86222/000G-9725), предназначенную для выставления на торги на благотворительном аукционе Only Watch 2011 (см. о нем на нашем форуме здесь).
Круглый корпус из 18-каратного белого золота, диаметром 40 мм, водонепроницаемый до 30 метров. Сапфировое стекло на дицевой стороне корпуса и на его задней крышке. На последней выгравированы надписи: "Only Watch 2011" и "Piece Unique".
Рисунок на золотом циферблате выполнен по картине Морица Корнелиса Эшера (Maurits Cornelis Escher, 1898-1972) - голландского гравера и графика. На нем изображены летящие белые и красные голуби. Кстати, это цвета аукциона Only Watch, а голуби - символ надежды и любви. Изображение выполнено в технике гравирования с выемчатым эмалированием, в том числе, красные птицы - просвечивающегося эмалирования, белые птицы - опалесцирующего эмалирования, золотые птицы - ручного гильоширования, а одна птица инкрустирована 40 бриллиантами, общим весом 0,08 карат.
Модель оснащена мануфактурным автоматическим механизмом Vacheron Constantin 2460 SC, диаметром 26,20 мм, толщиной 3,60 мм, состоящий из 182 деталей, на 27 камнях, с балансовой частотой 28800 полуколебаний в час (4 гц), запасом хода 40 часов, функциями индикации часов, минут и секунд (центральные стрелки). Калибр отлично отделан и отмечен Женевским клеймом (Hallmark of Geneva).
Черный ремешок из крокодиловой кожи с застежкой из 18-каратного белого золота.

Вложение 141192Вложение 141193
Вложение 141191

Источник: http://www.horozima.com/2011/06/vach...iers-dart.html

[Ego]

Вложение 160040

Вложение 160041

Швейцарская часовая компания Vacheron Constantin, в рамках своей коллекции Excellence Platine, выпустила новую модель Vacheron Constantin Patrimony Contemporaine self-winding.
Новинка выполнена в классическом лаконичном стиле, имеет круглый корпус из платины, диаметром 42 мм (предыдущая версия этой модели была с корпусом диаметром 40 мм), толщиной 7,3 мм. Сапфировое стекло на лицевой стороне корпуса и на его задней крышке. Циферблат из платины с мелкозернистой пескоструйной отделкой, накладными часовыми индексами из 18-каратного белого золота, и стрелками, изготовленными из платины.
Модель оснащена мануфактурным ультра-тонким автоматическим механизмом Vacheron Constantin 1120, толщиной 2,45 мм, с функциями индикации часов и минут (посредством центральных стрелок). Калибр отменно отделан и отмечен Женевским клеймом.
Темно-синий ремешок из кожи аллигатора с платиновой застежкой.
Лимитированный выпуск 150 экземпляров.

Источник: http://www.motomax.nl/watch-news/797...f-winding-42mm